游走在奈特莉的家，像一只自在游泳的魚。原來(lái)家最主要的功能不是用來(lái)收納和展示的，而是為了人的舒適和自在而生。

該怎么形容這對(duì)夫婦呢?奈特莉和詹姆斯分別出生于香港和南京，卻都在臺(tái)灣長(zhǎng)大，然后在美國(guó)結(jié)婚、創(chuàng)業(yè)，在時(shí)光的緩緩流逝中閱歷人生、收獲成就，亦見證著萬(wàn)物及彼此的年年歲歲?，F(xiàn)如今，閱盡千帆的他們?cè)诟髯缘纳凵陷d滿了沉沉的智慧與泰然之后，選擇了在上海這個(gè)既非異鄉(xiāng)、亦非故鄉(xiāng)的都會(huì)繁盛之地“卸甲歸田”。

正是這獨(dú)特的人生歷程，使得中西合璧的審美傾向深深地浸染在夫婦二人的氣質(zhì)當(dāng)中。于是，新古典主義之東西方混搭的裝飾風(fēng)格似乎就成為他們內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)的最好詮釋。在這幢位于上海市郊佘山腳下的別墅中，最顯眼的就是赫然聳立的羅馬柱了。正是這一根根或圓或方的白色立柱使得西洋古典風(fēng)情在別墅遠(yuǎn)遠(yuǎn)的外觀上就彌漫開來(lái)

及至推門而入，映入眼簾的首先便是大廳正中盤旋而上、曲線婀娜的扶梯。延伸到地下室的扶梯起始處優(yōu)美的弧線襯著旁邊明朝立柜托起的一盆蝴蝶蘭，讓人恍惚感到安德烈·柯特茲那幅售價(jià)高達(dá)近30萬(wàn)美元的攝影名作《在蒙德里安家里，巴黎》的風(fēng)韻。只不過(guò)，再一看，這已不是1926年畫家蒙德里安在巴黎的家了，樓梯所貼墻壁上的《阿房宮圖》以及拾級(jí)而上觸目所及的青花瓷陳列櫥窗提醒了我們，融在這西式宮廷雍容風(fēng)度之中的另有中國(guó)傳統(tǒng)的清秀、典雅，甚至彌漫著一股儒雅的書香氣

雖然別墅在外觀上有著鮮明的西洋古典風(fēng)格，但是在整個(gè)室內(nèi)布局、陳設(shè)的理念上卻閃耀著東方哲學(xué)的精髓。按照女主人奈特莉的話說(shuō)，就是不喜歡讓家里的空間被塞得太滿，喜歡讓空氣自由流通的暢快及讓人隨意走動(dòng)的舒適

這實(shí)際上就是東方禪學(xué)思辨當(dāng)中的留白之美。正如中國(guó)古話所說(shuō)“月盈則虧”，凡事不要做得太滿可以說(shuō)是東方的傳統(tǒng)智慧。從家居設(shè)計(jì)的功能性角度來(lái)看，這其實(shí)也不僅僅關(guān)乎性情，讓空間留白，甚至主動(dòng)地創(chuàng)造“空”更是為了營(yíng)造一種空曠、大氣的氛圍，給自由穿行于這個(gè)有限空間的人留出更多的余地，這又何嘗不是一種以人為本、有機(jī)的生活態(tài)度呢?在一個(gè)充滿物欲的時(shí)代，懂得舍棄而保持節(jié)制是一件需要閱歷和智慧的事情。

以新古典主義風(fēng)格為基調(diào)的家居設(shè)計(jì)最容易走上的歧途就是失去理智的繁復(fù)。如何把古典的華貴與現(xiàn)代的簡(jiǎn)約完美結(jié)合從來(lái)就是考驗(yàn)主人品位和設(shè)計(jì)師功力的難題。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，奈特莉自有妙方。在她看來(lái)，房間布局要大氣寬敞，但在細(xì)節(jié)之處一定要精益求精，力求完美，并巧用視覺(jué)改造“雞肋”